今敏《東京教父》

大概是在這一兩年，在網路上偶然瀏覽到一些文章，才知道今敏這位動畫導演。常看到文章稱讚他運用出色的分鏡與剪接手法，以及虛實交錯、帶著懸疑感、深入描摹角色心理的敘事，形成他獨特鮮明的動畫風格。

在這之前看到網路上有人把今敏動畫中經典的運鏡和剪接片段做成一部短片，之後就一直很想看看他的動畫。去年某天佳璇來清大找我玩，我們就去圖書館租了千年女優來看。但是...那次真是太悲慘了=  =||| 我那陣子剛好處在一個經常精神不濟的狀態，偶爾放鬆坐下來看電影的結果就是....一直打瞌睡=  =||| 在半夢半醒間看完了千年女優...

到最近和朋友聊天又提到了今敏，想著還是要來認真重新認識他的動畫！於是今天就去圖書館挑了《東京教父》這部2003年的作品來看。

（以下有雷～）

和千年女優那種如夢境般在時空中不斷交錯的敘事風格不同，這部東京教父有著很鮮明的故事性－－三個住在東京街頭的流浪漢，在聖誕夜撿到了一個棄嬰，之後他們便決定要去尋找棄嬰的生父母。故事基調是寫實的，然而卻又並非完全寫實，片中嬰兒清子被小花稱作是「帶來奇蹟的天使」，而不可思議的巧合也確實一件又一件的發生。

尋找棄嬰生父母的主線故事，以及三個主角身上各自所攜帶的支線故事，在他們尋找嬰兒父母過程中交錯展開，作為喚起故事的角色們在瀰漫著懸疑氣氛的敘事線中接連登場。今敏一點一點鋪陳故事線索的手法很細緻也很高明，完全扣住了觀眾的心思，一步步緊湊地跟著鏡頭屏息驚呼。

覺得這部電影同時存在著極為現實又超現實的成分。以三位流浪漢作為主角，決定了鏡頭用何種角度來呈現東京這個都市。陰暗的街頭巷弄、廢墟、流浪漢居住的紙箱小屋、髒亂的住家空間......而片中對各個角色的故事背景設定也很寫實。因為沈迷酒精與賭博而拋下妻女的阿仁、從小就流落街頭的變性人小花、因為刺傷了警察父親而覺得無法再回到家中的少女美雪、不負責任沒有出息的另一半、因為流產的打擊而忍不住在醫院偷走嬰兒的幸子......每個人身上背負的故事都那麼沈重悲慘，但在這部片裡面，一種特意誇大、滑稽、超現實的表達方式，卻沖淡了那份悲慘。就如許多笑鬧劇的背後往往是悲劇那樣，片中所刻畫的沈重人生並不因為故事中引人發笑的片段而減少深刻，雖然每個人的故事都沒有說得太多，也不是用沉痛的方式去渲染、指陳，我們卻能夠在那有點魔幻而歡鬧的故事發展中，直視到那樣的悲傷。

「家」在哪裡？流浪漢三人組與一名被棄於路邊的嬰兒，他們是一群失去家、沒有家，或是有家卻不願回、不能回的人。故事的基調最終是走向溫馨的結局，幸子的另一半阻止她跳樓說願意重新來過、阿仁和女兒在醫院相遇解開多年的心結、嬰兒也回到了真正的爸媽身邊、美雪在電影最末也與爸爸相見......被小花命名為清子的嬰兒，彷彿真的是帶來奇蹟的天使般，讓 故事中的角色一個個尋回自己的家。回到家人身邊是否就代表著從此幸福完滿，我想這就交給觀眾們如何去相信了。然而看完後掛在心上的是，自始至終就失去家庭的小花要怎麼辦呢？如果美雪、阿仁、清子都回到家人身邊了，那麼孤零零的她又要何去何從？是否像她在片中所說的青鬼與紅鬼的故事，為了讓紅鬼能從此過著被眾人接納的日子，小花寧願成為青鬼，獨自離開村莊一直流浪下去？

（希望小花也能得到幸福啊～ＱＱ）

覺得這真的是一部很好看的電影，單純作為一個故事來看也很好看，再往下去也有不同層次的東西也可以去想。真的開始崇拜今敏這位早逝的電影大師了～><下次來重看千年女優～ＱＱ還有其他部！！